贾樟柯和《三峡好人》

贾樟柯，早年毕业于北京电影学院，属典型的学院派。
论电影的表现方式和张力，其实和写文章似的，应该有起因，经过，高潮，结果，我相信每个人的语文老师都有过此番教导，写文章如此，拍电影亦如此。
贾早期的作品《小武》，《任逍遥》等虽然有深度，但是对于电影的表现形式来说，还是过于平淡，矛盾冲突不够，在高潮部分并没有刻意激化矛盾就结束。相信看过的人都有同感，故事很平淡，总觉得导演想告诉你什么，但是不容易观察出来，也不容易看出来。
及至最近，看了贾樟柯的《三峡好人》，着实被震撼了一把。虽然延续了贾一贯的风格，平淡中讲述故事，但是贾樟柯仅仅通过对镜头的远景和近景推进的把握就充分表现出了三峡在巨大变迁中，人们的无奈和不得不接受现实的全部表情；同时完成了三峡在巨大变化前后的完美衔接。在镜头中通过残垣断壁，表现出人们对故土的依依不舍；而通过被淹没的县城，成了跌宕起伏的山川湖泊，景色的壮美，表现出中央对三峡工程所下的决心和气势。这种完美且自如的表现力确实让人感到了极度的震撼，在国内确然已经无人能敌了。
而贾在这些景色中切入的中年男人寻找走失的妻子；少妇寻找多年杳无音信的丈夫，都成了这壮观景色和时代变迁中的点缀。隐喻出个体生活在时代变迁，巨大的时代浪潮中的软弱无力和必须随波逐流的观点。
静观贾的新片《河上的爱情》。

和尚的爱情…

好古老的片子

小武和站台都看了不止一遍, 三峡好人也还行.

多谢夸奖啊，汗，俺正宗工科出身

那一栋飞起来的楼确实把我雷到了

片子还是不错

片子败就败在这个破名字上，非常像某些主旋律电影
好几年前了吧，好几次想买都忍住了

现在看来需要看看

俺看完这部影片，确实被极度震撼了，主要原因是导演在镜头应用的专业方面极其的到位，仅仅靠镜头的推拉，就全面呈现出了三峡的新旧景色面貌，而故事中的那些人物，其实都不是必须的，实在是在电影创作方面有了极深的功力。

其实三峡好人在社会的有些方面相当的写实，也相当隐晦

这个片子能通过电影局的审查，不能不说也是一个奇迹

楼主说的不错，但对于镜头的运用，其实《站台》是他这么多片子里最厉害的，那种缓缓的长镜头，克制而隐忍，加上片中主人公的境遇，那种淡淡的忧伤情绪便飘散开来。确实如别人所说“一个充满哀伤气质的影像诗人！”。